Emmanuelle

Emmanuelle(1974), protagonizada por Sylvia Kristel,- Roswithka Bertasha Smid Honczar, ese era su verdadero nombre- supuso un hito fundamental en la historia del cine al normalizar el erotismo en las salas comerciales , convirtiendo el cine de temática sexual en un fenómeno de consumo masivo y "elegante". 

La película, dirigida por Just Jaeckin, marcó un antes y un después en la representación de la sexualidad, superando la barrera entre el cine de arte y la explotación sexual (sexploitation) de los años 70 . 

La historia que nos presentaba Jaeckin en su película se convirtió en una fenómeno cultural y de taquilla siendo una de las películas francesas más taquilleras de la historia, con una audiencia estimada de 300 millones de espectadores en todo el mundo. En París, se mantuvo en cartelera ininterrumpidamente durante 13 años y los españoles, dicen las crónicas, iban en perigrinación a Perpignan a  ver esta y ültimo tango en París. 

La película dará lugar a una revolución sexual en pantalla que reflejaba un cambio de mentalidad de la época, mostrando una visión de la liberación sexual femenina a través de un estilo visual estilizado, con fotografía suave y localizaciones exóticas, alejado de la pornografía cruda. Además tras la primera surgirán muchas otras, yo inevitablemente tengo en mi memoria aquella anécdota que nos contó el juez supremo de Seychelles en la isla de la Digue sonbre el rodaje en aquella casa isleña. 

A esto se le suma que Emmanuelle será la primera película clasificada "X" distribuida por un gran estudio de Hollywood (Columbia Pictures) en EE.UU. logrando un éxito crítico y comercial inusual para el género. 

Junto a esto lanzó a una actriz al estrellato como mujer y como símbolo sexual como Sylvia Kristel, desde ese momento un icono erótico mundial instantáneo y en un símbolo de la estética de los años 70, a menudo descrito con un aura de inocencia y sofisticación, y como señalé hace un momento inspiró numerosas secuelas y películas similares ("euro-erotismo") que se beneficiaron de la apertura de los censores tras la llegada de Valéry Giscard d'Estaing a la presidencia francesa.

Tras 'Emmanuelle' llegó la explotación de Kristel. No fue solo física, también comercial. Llegaron secuelas con menos sentido que dignidad: 'Emmanuelle 2', en 1975; 'Adiós, Emmanuelle', en 1977, y 'Emmanuelle 4', en el año 1984. 

Los agentes y productores de la época la pagaron poco y mal, y lo poco que consiguio Sylvia Kristel en forma de porcentajes de ganancias de la película lo acabó «cediendo» para financiar las drogas. Para finalizar esta introducción decir que la actriz falleció a los 60 años en 2012 a causa de un derrame cerebral tras combatir con dos cáncer, tras una vida marcada por el sufrimiento. Seis años antes, en el año 2006, en su autobiografía 'Nue (desnuda)'. En ella nos relata todo lo que vino tras ese mítico papel: abusos sexuales, un divorcio tormentoso, fama planetaria, drogas y alcohol, olvido y enfermedad - dos cáncer, uno de garganta y otro de pulmón-, finalmente, hasta que un derrame cerebral se la llevó para siempre mientras dormía. Así fue su muerte prematura.

Pues bien, la película que acabo de ver es la nueva versión del clásico francés realizada en el año 2024 y que tiene Audrey Diwan como directora , coescritora y productora en las que participan Chantelouve, Rectangle Productions, Goodfellas Media, Pathé, Logical Content Ventures. Basada en la novela de 1967 de Emmanuelle Arsan , es la octava película de la serie homónima y la decimoquinta en total, y funciona como un reinicio . La película cuenta además con la participación de la actriz Naomi Watts, Jamie Campwell Bower o Will Sharpe., entre otros.

Se trata de un remake del clásico de la década de los años 70 clásicos del cine erótico que colocó a Silvia Kristel en la cima del cine erótico. Ahora quién interpreta a la actriz principal es Noémie Merlant, que se dio a conocer con Retrato de una mujer en llamas. 

Ahora interpreta a una mujer segura de sí misma en busca del placer. Como en muchas de las película de Emmanuelle todo se inicia en un vuelo.

Ella, Emmanuelle, controladora de calidad de una cadena hotelera de lujo, llega a Hong Kong para evaluar un hotel dirigido por Margot, con la misión de encontrar una buena razón para despedirla. Sin embargo, ella valora la eficacia de Margot (Noemi Watts).

En paralelo Emmanuelle va en busca de un placer perdido, vive numerosas experiencias sensuales dentro del hotel a veces con algunos de los crientes del mismo , como una pareja francesa, a veces, con una chica que ofrece sus servicios en el mismo hotel, en una caseta, y entre análisis de datos y encuentros se cruza con Kei (Will Sharpe), un misterioso cliente del que se enamora, aunque sabemos que Emmanuelle, una mujer acostumbrada a no sentir placer durante sus relaciones sexuales así se encontrará hasta que conoce a Jae-Yong Kei, un atractivo ejecutivo del que se obsesiona durante su viaje de trabajo a Hong Kong y al que finalmente sigue hasta un garito, una vez escrito su informe favorable para mantener a Margot, en la dirección para tener un encuentro con él en ek a´rea de Chungking. 

La directora comenta que pretende dar una mirada femenina y actualizada del clásico personaje del cine erótico de los años 70. En esta nueva adaptación de la novela de Emmanuelle Arsan, la directora de la cinta que se dio a conocer con el acontecimiento proveera en imágenes del erotismo de la novela y devuelve a la protagonista " el poder ser el sujeto de la historia de nuevo" y no el objeto, explica su directora. 

La película tuvo su estreno mundial el 20 de septiembre de 2024 en el 72º Festival Internacional de Cine de San Sebastián , y fue estrenada en Francia por Pathé el 25 de septiembre de 2024.

La historia de la misma se remonta a mayo de 2022, cuando se anunció que la bella y sensual Léa Seydoux se había unido al elenco de la película, con Audrey Diwan como directora y productora a partir de un guion que escribió con Rebecca Zlotowski , basado en la novela Emmanuelle de Emmanuelle Arsan y que cuenta con la música de Evgueni y Sacha Galperine, así como la fotografía de Laurent Tangy. En febrero de 2023, Noémie Merlant se unió al elenco de la película, reemplazando a Seydoux.

El rodaje principal comenzó en París en octubre de 2023. También se filmó en Hong Kong , incluyendo Chungking Mansions, el escenario principal de Chungking Express (1994) de Wong Kar-wai , que Diwan eligió para filmar debido a su profunda admiración por la película. 

La película ha generado una recepción mayoritariamente fría, divisiva y, a menudo, negativa por parte de la crítica especializada tras su estreno en el Festival de San Sebastián. A diferencia del clásico softcore de 1974, esta película se aleja de la exuberancia erótica para intentar una exploración más intelectual del placer en la era post-#MeToo, un enfoque que muchos críticos han calificado de fallido. Es, por algunos considerada como una película aburrida y vacía.

Muchas reseñas coinciden en que la película es "soberanamente aburrida" y que carece de la tensión o la atmósfera sensual necesaria para un drama erótico. Además contrasta con el material original. Es más una reinterpretación intelectual que un remake directo. El contenido sexual es esporádico y, según la crítica, carece de pasión, mostrando a la protagonista (Merlant) con una actitud desapegada y aunque Noémie Merlant es reconocida como una gran actriz, la dirección de Diwan la lleva a un papel "plano" ya menudo calificado como frío o aburrido. No obstante algunos destacan el excelente apartado técnico especialmente en la fotografía y la atmósfera lujosa (ambientada en Hong Kong), describiéndola a menudo como una estética "de hotel de lujo", pero que no logra salvar un guion considerado flojo, pero critican abiertamente que tenga un anticlímax emocional. La película no logra "conectar" con la sensualidad, siendo descrita más como una exploración de la frialdad o la alienación en el capitalismo tardío que como una historia de descubrimiento sexual. 

Yo no comparto esta opinión. Si bnien no me ha encantado, sí que la he visto pasable , efectivamente, la ambientación, el lujo que destila, la búsqueda del placer no alcanzado por la protagonista, aunque coincide con a crítica a ese patético y ridículo final, pero no diría como otros que se trata de un "coitus interruptus" o únicamente recalquen el papel de frígida de la protagonista o como dicen en Espinoff "mal polvo de una noche: vacío, decepcionante, aburrido y fácil de olvidar".No es para tanto.  

En cuanto a los que saben de cine, los críticos, de ella - de la película- han hablado entre mal y peor. para Stephanie Bunbury de Deadline hay un quiero y no puedo. Como se destaca en "El valiente intento de Audrey Diwan de revivir un anticuado clásico softcore deja mucho que desear (...) Escena a escena, personaje a personaje, Diwan intenta devolver las pelotas del original al otro lado de la red". 

Guy Lodge columnista de Variety escribe sobre ella que "Decir algo novedoso y sustancioso sobre el deseo femenino y, al mismo tiempo, honrar el espíritu definitorio de la película es una tarea difícil y potencialmente inviable; la inerte y árida nueva película de Audrey Diwan opta por no hacer ni lo uno ni lo otro".

Leslie Felperin del The Hollywood Reporter comenta que "Todo parece estar al servicio de un anuncio con clase de un producto que ni se puede permitir, ni se quiere, ni se necesita".

Para Alistair Ryder de The Film Stage " A pesar del limitado alcance dramático inherente a un drama erótico sobre la disminución del deseo sexual, no puedo fingir que la película de Diwan no me pareció extrañamente encantadora".

Natalia Winkelman de IndieWire sostuuvo que "Ambientada en un lujoso hotel de Hong Kong, esta torpe nueva versión de un clásico soft-core está protagonizada por Noémie Merlant en el papel de una mujer que aprende que le gusta mirar. Al público probablemente no". 

Katie Rife en la prestigiosa web de cine de rogerebert.com destaca que la película "Es poco convincente, lo que significa que el público no disfruta en absoluto, al igual que los personajes de la pantalla" 

En Gran Bretaña, Fionnuala Halligan de Screendaily sostuvo que "Hay poco sexo en 'Emmanuelle' (que era lo que pretendían las novelas y películas francesas) y suficientes diálogos risibles en inglés como para que los almuerzos de drag queens tengan material para años venideros".

Wendy Ide de The Guardian contundente afirma que todo es un "Pésimo remake de la película erótica francesa de 1974 (...).

En Telegraph, Robbie Collin escribe que "La película cuenta con una extraña escasez de lucha psicológica, y aún menos de lucha física (...).

Y Peter Bradshaw del The Guardian sostivo que "Noémie Merlant, Naomi Watts y Will Sharpe languidecen en un lujoso hotel en el remake autoconsciente de Audrey Diwan (...) 

Ya en España, salvo Desirée de Fez, el resto de críticas han sido implacablemente negativas. Para Luis Martínez de El Mundo se trata de "Un artificial y pomposo ejercicio de cine empeñado en desmontar y volver a montar la fantasía erótica de los 70 desde la perspectiva de la mujer (...) una película premiosa, desenfocada y, lo peor, aburrida (...)" .

Pepa Blanes de la Cadena SER sostuvo que era "Un fallido thriller erótico (...) El punto de partido es perfecto, pero la ejecución no. Diálogos engolados y escenas incapaces de lograr la sensualidad y el erotismo que lograba la original. " 

Gregorio Belinchón de El País afirma que hay "Mucho lujo vacío para alcanzar el erotismo cero. (...) Diwan descarrila en su aproximación al mito pornográfico de hace 50 años con un drama desnortado" 

Irene Crespo de Cinemanía comenta que "Ni siquiera tiene el poder erótico de su predecesora, ni desde luego imágenes y escenas que se impriman en nuestro recuerdo cinéfilo (...) Es una oportunidad perdida de adentrarse en el deseo de la mujer, en el poder sexual con la complejidad actual".

Mariona Borrull de El Cultural afirma que "'Emmanuelle' se escribe, en fondo y forma, como un librito de porno suave (...) Algo más de juego, incluso algo de humor, hubiera venido bien a este viaje de descubrimiento".

Oti Rodríguez Marchante de ABC sostiene que "El argumento que organiza el guion y su puesta en escena no tiene especiales burbujas (...) una historia cuyo interés crece tanto como mis inversiones en bolsa (...) El elemento masculino en esta película tiene la misma metralla que una pistola de juguete" 

Nando Salvá desde El Periódico manifiesta que "Convierte el erotismo en sopor. (...) una película que deambula evidentemente despistada hacia no se sabe muy bien dónde" 

Marta Medina en El Confidencial afirma que es "Un tratado no sobre el erotismo, sino sobre la insatisfacción. (...) La película funciona más a nivel teórico que en la práctica, desnuda de cualquier ápice de sensualidad, de carnalidad" 

Carlos F. Heredero en Caimán dice de ella que es "Una película en la que ese aséptico esteticismo en el tratamiento de los espacios y su calculadamente milimetrada coreografía en la pudorosa filmación del sexo se dejan contagiar del control asfixiante, de la asepsia y de la frialdad de la que supuestamente huye la protagonista" 

Pero me quedo en parte con Marta Medina y tambien con lo que afirma Desirée de Fez en El Periódico se trata de "Una sugerente película sobre el deseo. (...) resulta interesante por la mezcla de erotismo, estilización formal y fantasmagoría con las que representa y explora las pasiones de la protagonista. (...) " , aunque estoy de acuerdo con otras críticas que he leído, era un remake innecesario y aunque Noémie Merlant está a la altura, la historia es blandita, pretenciosa por momentos y como homenaje a Chungking Extress no está mal, pero en gran medida este revitalizar de la historia, era innecesario.