El sueño eterno

Quería acabar bien el año en lo cinematográfico. En otros años he apostado por ver una película que cumpliese su centenario. Como no hace mucho, puede que más de lo que yo deseara vi una película  de 1918, he decidido ver un clásico.

Un auténtico clásico de la época de oro del cine clásico dirigido por uno de los grandes caracterizado por su perfeccionismo - era un control absoluto de todos los aspectos de la producción y la dirección, e incluso también intervenía en todos los guiones- y por ir contra el Código de Producción de Hollywood, un director que apostaba por ideas básicas pero definidas "Tres grandes escenas, ninguna mala" , del que de los diez mandamientos del cine los nueve primeros eran "entretener, entretener y entretener", que decía que el mejor director era aquel el que no molestaba , apostando por pocas tomas, con un estilo de dirección que se basa en "ser agradable y directo"que este año fue homenajeado por Días de Cine a inicios de año, Howard Hawks, y con actores y actrices que están en el Olimpo cinematografíco. La elegida ha sido The big Sleep, conocida aquí como El sueño eterno. 

La película es conocida por tener una de las tramas más enrevesadas de la historia del cine. La historia se hace más difícil de seguir al dejar muchas de sus partes sin desarrollar. Y como señala Terenci Moix este film noir se inscribe en lo que se conoce como cine de ambiente o argumento de búsqueda , que solían reflejar diversos estados de corrupción social a través de las pesquisas de un detective privado.

Es The Big Sleep  , película de 1946, todo un modelo de lo que es el cine negro y una obra cumbre, una más, de este hombre todoterreno que sabía dirigir desde comedias hasta lo western pasando por este género  que era Howard Hawks.

Para ello se basó en parte en la novela con la que se dio a conocer Raymond Chandler en el ámbito de la novela policíaca, presentando además a su más reconocido personaje: el detective Philip Marlowe en la ciudad que más se ajustaba al vicio en la época: Los Ángeles.

La película está basada en The Big Sleep, la novela homónima escrita novela negra publicada en el año 1939 por Raymond Chandler y publicada en 1939. Pero si ya Chandler era un autor consagrado , Hakws optó por otro que era igual o más importante: William Faulkner a los que se unieron Leigh Brackett y Jules Furthman.

Coherente consigo mismo Howard Hawks fue el productor de la misma y decidió contar a su vez con la productora Warner Bros Pictures para la distribución quedándose Jack L. Warner como productor ejecutivo. La película contó con un presupuesto de $ 1.6 millones que , lógicamente, tuvo éxito en taquilla $ 4.9 millones.

La película contó con la música de Max Steiner,a imprescindible fotografía en blanco y negro , llena de sombras y claroscuros de Sid Hickox y el montaje de Christian Nyby.

El reparto lo encabezó Humphrey Bogart como Philip Marlowe , Lauren Bacall como Vivian Sternwood Rutledge,  John Ridgely como Eddie Mars, Martha Vickers como Carmen Sternwood, Dorothy Malone como la propietaria de la librería Acme, Pat Clark como Mona Mars [versión 1945], Peggy Knudsen como Mona Mars [versión de 1946], Regis Toomey como el inspector jefe Bernie Ohls -amigo de Philip Marlowe, Charles Waldron como el inválido y enfermo General Sternwood, Charles D. Brown como Norris, Bob Steele como Lash Canino, Elisha Cook, Jr. como Harry Jones, Louis Jean Heydt como Joe Brody y Sonia Darrin como Agnes Lowzier (sin acreditar).

Philip Marlowe (Humphrey Bogart) visita a su nuevo cliente, el general Sternwood (Charles Waldrom), un millonario y excéntrico inválido que vive en su silla de ruedas y que pasa la mayor parte del tiempo en un invernadero para asumir su calor.

Nada más llegar conoce a las dos hijas presumiblemente para encargarse de un par de asuntos turbios como son de unas "deudas de juego" que su hija menor, Carmen (Martha Vickers), que ha contraído con el dueño de una librería , el librero Arthur Gwynn Geiger, que realmente le hace chantaje.

También conoce a su hija mayor, Vivian (Lauren Bacall), divorciada y con el apellido Rutledge, que a su vez sospecha que su padre está más interesado en saber qué le ocurrió con su empleado y admirado, Sean Reagan, un hombre de origen irlandés que estuvo en el IRA y que tras hacer su parte de la guerra en la isla se fue a vivir a Los Ángeles viviendo siempre casi al margen de la ley, pero que ha desapareció misteriosamente hace aproximadamente un mes.

Tras decidir Philip Marlowe encargarse del tema ya que especialmente interesado está el detective privado no sólo en resolver los problemas familiares de las Strewood, sino en saber que le ha pasado a su conocido Reagan comienza a sus averiguaciones yendo a lo seguro: el presunto chantaje de Geiger al general.

Así que Marlowe tras ir a una biblioteca para buscar algunos volúmenes descatalogados va a la librería de Geiger . Allí en la tienda de Geiger, que es atendida por Agnes Louzier (Sonia Darrin ) con suma frialdad y descortesía.

Tras eso sigue a Geiger hasta llegar a un casa. Espera en el coche, pero al rato se escucha un disparo, mientras que un hombre no identificado abandona la escena y se escucha el grito de una mujer, así que irrumpe encontrando en el suelo el cuerpo de Geiger y a una Carmen bajo el efecto de las drogas, así como una cámara oculta sin película ya que el carrete ha desaparecido .

Después de llevar a Carmen a casa, regresa y descubre que el cuerpo ha desaparecido. Poco después recibe la noticia de que están volviendo a chantajear al general por sus hijas a través de Vivian, que llega a la oficina de Marlowe a la mañana siguiente con imágenes escandalosas de Carmen que recibió con una nueva carta de chantaje por los negativos.

Por otro lado, el jefe de policía le informa que ha aparecido el cuerpo de un hombre en el interior de un coche que se encontraba bajo las aguas. La persona resulta ser Owen Taylor , un ex trabajador del general que parecía enamorado de Carmen.

Tras eso , Marlowe más tarde vuelve a la librería de Geiger en la que está Agnes y en la trastienda hay dos hombres.

Luego sigue a Vivian que entra en un bloque de pisos y entra en un apartamento. Marlowe llama a la puerta y le abre uno de los hombres que estaban en la trastienda de Geiger. Resulta ser Joe Brody (Louis Jean Heydt) . Es el hombre que tiene el carrete y está intentando chantajear a Sternwood con implicar a Carmen en el asesinato. En el apartamento de Brody,se encuentra con Agnes y Vivian. Todos son interrumpidos por Carmen, que quiere sus fotos. Viene armada. Marlowe la desarma y envía a Vivian y Carmen a casa.

Para esos momentos Marlowe sabe que el chófer de Sternwood, Owen Taylor, disparó y mató a Geiger. Brody simplemente aporreó al chófer Taylor para dejarlo inconsciente y robarle el carrete. Él dejó al chófer en el coche, el cual fue más adelante fue lanzado al embarcadero y morir ahogado.

Una vez que están fuera las hermanas de la casa Marlowe se queda hablando con Brody que admite que fue él quien estuvo detrás del chantaje, luego llaman a la puerta y al abrirla recibe un disparo. Marlowe persigue al asesino y detiene a Carol Lundgren, un ex conductor de Geiger, que cree que Brody lo está estafando. Marlowe llama a la policía y los arregla para que vengan y arresten al asesino.

Luego encuentra a Carmen en la casa de Geiger, donde ella insiste en que fue Brody quien mató a Geiger. Sin embargo, son interrumpidos por el dueño de la casa, el gángster Eddie Mars. Como ya he dicho, Eddie Mars es el propietario de la casa donde vivía Geiger, así como de una casa de juego frecuentada por Vivian. Marlowe y Mars se ofrecen su ayuda si la necesitan.

Sin embargo, Mars se vuelve mucho menos amable cuando le preguntan por Sean Reagan, el cual aparentemente se ha fugado con la mujer de Mars. Mars amenaza a Marlowe con sus matones.

Poco después  tiene lugar un encuentro con Vivian que se repite cuando Marlowe visita el casino de Mars. Allí Vivian canta y entretiene al personal, pero también pasa a la sala y juega. Tras esto autorizan a Marlowe a verse con Mars.

A éste le pregunta a éste por Regan, quien se supone que se escapó con la esposa de Mars. Mars se muestra evasivo y le dice a Marlowe que Vivian está acumulando deudas de juego.

Tras salir de la reunión pasa a la sala y ve como Vivian gana una gran apuesta y luego quiere que Marlowe la lleve a casa. A la salida uno de los hombres de Mars intenta robarle a Vivian, pero Marlowe lo noquea. Mientras conduce de regreso, Marlowe presiona a Vivian sobre su conexión con Mars, pero ella no admite nada.

De vuelta a su propia casa, Marlowe encuentra a una Carmen, una de las chicas de Casino de Mars, que coqueta está esperándolo. Ella le dice que no le gustaba Regan y menciona que Mars llama a Vivian con frecuencia. Cuando ella intenta seducir a Marlowe, él la echa de su apartamento.

Al día siguiente, Vivian le dice que puede dejar de buscar a Regan; Él ha sido encontrado en México y ella lo va a ver allí. Vivian está demasiado ansiosa porque Marlowe termine con la investigación una vez resuelto el asunto de Geiger y deje de investigar la desaparición de Reagan.

Marlowe se pregunta por qué Mars no está más interesado en encontrar a su esposa y por qué hay tanta gente que no quiere que localice a Reagan. Marlowe descubre que Mars quiere evitar que siga investigando.

Cuando llega nuevamente a su despacho tiene lugar un encuentro con Harry Jones (Elisha Cook Jr. ) , un hombre bajito y que estaba asociado con Brody que afirma querer casarse con Agnes. Jones le transmite una oferta para revelar la ubicación de la esposa de Mars por $ 200.

Cuando Marlowe va a reunirse con él y llevarla a donde está escondida, ve a uno de los hombres de Mars, el principal matón, Canino (Bob Steele), un hombre armado contratado por Mars, que está allí para encontrar a la propia Agnes. Canino lo está interrogando mientras Marlowe está cerca pero escondido, puede escuchar el interrogatorio y como al final del mismo envenena a Jones después de revelar la ubicación de Agnes (que resulta ser falsa).

Agnes llama por teléfono a la oficina mientras Marlowe todavía está allí y él se dispone a reunirse con ella. Ella revela que ha visto a Mona Mars, la mujer que abandonó a Mars, detrás de un taller de reparación de automóviles cerca de una ciudad llamada Realito.

Cuando llega allí, Marlowe es atacado y golpeado por Canino. Se despierta poco después y está atado, con Mona cuidando de él. Vivian también está allí. Se revela, al menos de forma implícita, que Mars había convencido a Vivian de que tenía pruebas de que Carmen había asesinado a Regan y había estado usándolas para lograr la cooperación de Vivian.

Mientras tanto, la esposa de Mars no se había fugado con Regan en absoluto, sino que estaba escondida para que pareciera que lo había hecho. Mars esperaba que esto alejara las sospechas de que fuera él el asesino. Marlowe convence a Vivian para que le ayude a él en vez de a Mars y los dos deciden que fue Mars quien mató a Reagan después de todo. Y como ella tiene una especial atención con el, libera a Marlowe, lo que le permite llegar a su arma que tiene escondida en su coche y matar a Canino cuando éste regresa.

Vivian y Marlowe huyen juntos. Marlowe llama a Mars desde la casa de Geiger, fingiendo estar todavía en Realito. Mars llega con cuatro hombres que preparan detalladamente una emboscada afuera.

Cuando Mars entra, Marlowe revela que él ha discernido la verdad: Mars ha estado chantajeando a Vivian, afirmando que su hermana Carmen había matado a Regan. Luego fuerza a Mars a salir al exterior, donde es asesinado por sus propios hombres.

Marlowe llama a la policía y les dice que Mars fue la que mató a Regan para eximir del asesinato a Carmen. También convence a Vivian de que su hermana necesita atención psiquiátrica acaando así la película. 

Tanto el director como los guionistas, e incluso el propio Raymond Chandler quedaron desconcertados al darse cuenta de que ninguno de ellos sabía quién había matado al chófer. Tampoco se desarrolla el asesinato de Geiger ni el posterior asesinato de Brody por el subalterno de Geiger, Carol Lundgren (probablemente entre otras razones porque Lundgren es un hombre y la pareja homosexual de Geiger, algo que la censura no habría permitido en esa época).

La historia pronto se centra en el corazón del misterio de la película: la búsqueda de Sean Regan. Hay algunas diferencias entre los argumentos de novela y película. En la obra original de Chandler los personajes de Marlowe y Vivian Sternwood no viven ningún romance (él dice de ella que estaría bien para un fin de semana pero que para más se haría pesada) y quien le atrae de verdad, aunque apenas tiene contacto con ella, es la esposa del gángster Mars, con quien supuestamente se ha fugado Sean Regan. Y en el libro Eddie Mars no muere, sino que queda impune, aunque al final se desvela que la policía nunca terminó de creerse la doble fuga y que vigila de cerca al gángster.

Por último, en la película se omiten los problemas de Marlowe con la policía y la Fiscalía de Los Ángeles por alterar la escena del crimen de Geiger, y cómo logra soslayarlos por el escándalo que supondría explicar a la opinión pública que el negocio pornográfico de Geiger funcionaba en pleno centro de la ciudad gracias a la complicidad de varios mandos de ambas instituciones. La escritura del guión de la película involucró a tres autores diferentes, incluido el novelista estadounidense William Faulkner . Los tres tuvieron que sentir el peso de la política de censura de la Oficina de Hays que a menudo se usaban para restringir en gran medida los temas sexuales.

En la novela, Geiger está vendiendo pornografía, algo que era ilegal y asociado con el crimen organizado, y también es un homosexual que tiene una relación con el conductor Lundgren. Del mismo modo, se describe a Carmen desnuda en la casa de Geiger, y luego desnuda y en la cama de Marlowe.

Para garantizar que la película fuera aprobada por la oficina de Hays, se tuvieron que hacer cambios. Carmen tenía que estar completamente vestida, y los elementos pornográficos solo podían aludirse con referencias crípticas a las fotografías de Carmen con un "vestido chino" y sentada en una "silla china". La orientación sexual de Geiger y Lundgren no se mencionan en la película porque las referencias a la homosexualidad estaban prohibidas. La escena de Carmen en la cama de Marlowe fue reemplazada por una escena en la que ella aparece, completamente vestida, sentada en el apartamento de Marlowe, cuando él rápidamente la echa.

La película, filmada en 1944, se omitió por completo en el corte de 1945, pero se restauró para la versión de 1946. The Big Sleep es conocido por su complicada trama.

Durante la filmación, supuestamente ni el director ni los guionistas sabían si el conductor Owen Taylor fue asesinado o si se había suicidado. Enviaron un cable a Chandler, quien le dijo a un amigo en una carta posterior: "Me enviaron un cable ... preguntándome, y maldita sea que yo tampoco sabía".

Después de su filmación, Warner Bros. no lanzó The Big Sleep hasta que se convirtieron en una acumulación de películas relacionadas con la guerra. Debido a la guerra llegaba a su fin, el estudio temía que el público podría perder interés en las películas, mientras que el el tema del Sueño Eterno no era sensible al tiempo que vivían. Esa es la razón por la que la película tiene algunos guiños al momento en los diálogos, en la participación de una mujer taxista o en símbolos que anuncian restricción en temas energéticas.

El fenómeno de "Bogie y Bacall", una fascinación por la pareja que había comenzado con Tener y no tener , y que creció durante su matrimonio posterior, estaba en pleno apogeo al final de la guerra. El agente de Bacall, Charles K. Feldman , pidió que se volviera a filmar partes de la película para sacar provecho de su química y contrarrestar la prensa negativa que Bacall había recibido por su actuación en 1945 en Confidential Agent, que se publicó antes de The Big Sleep , aunque se produjo después.

El productor Jack L. Warner estuvo de acuerdo, y se agregaron nuevas escenas para The Big Sleep , con diálogos sexualmente más sugestivo (con guión de un Julius Epstein sin acreditar ). El novelista Raymond Chandler dijo que Martha Vickers (Carmen) eclipsó a Lauren Bacall (Vivian) en sus escenas juntas, lo que llevó a los productores a eliminar gran parte de la actuación de Vickers para mejorar la de Bacall. El final de regrabación presentó a Peggy Knudsen como Mona Mars porque Pat Clark, la actriz del reparto original, no estaba disponible. Además, las partes de James Flavin y Thomas E. Jackson fueron eliminados por completo.

Debido a las dos versiones creadas por el nuevo rodaje, hay una diferencia sustancial en el contenido de unos veinte minutos entre ellas, aunque la diferencia en el tiempo de ejecución es de dos minutos. 

La versión presentada a los cines es normalmente considerada como la mejor, aunque algunos la consideran más confusa y difícil de seguir (carece, por ejemplo, de una larga y clarificadora conversación entre Marlowe y el abogado del distrito de los Ángeles en la cual se comentan los detalles del caso sucedidos hasta el momento), aunque la mayoría argumenta que merece la pena por ver a Marlowe y Vivian hacer fintas verbales, flirtear y enamorarse.

En cuanto a los críticos de cine del momento las reacciones fueron diversas. En la revista Time , James Agee , calificó la película como "una comida despierta para las personas a las que no les importa lo que está pasando, o por qué, siempre que la conversación sea difícil y la acción sea más dura", pero insiste en que "la trama es una locura desconcertante, pesadilla el desenfoque es un activo, y solo uno de muchos "; llama a Bogart "por mucho el más fuerte" de sus activos y dice de Hawks, "incluso en la pantalla de castas ... se las arregla para bajar gran parte del glamour de la baja vida de la gran ciudad, discretamente atada con indicios de adicción a las drogas. , voyeurismo y fornicación "y caracterizando el papel de Lauren Bacall como" un puma adolescente ".

El crítico de cine Roger Ebert , quien incluyó la película en su lista de "Grandes películas", elogió los diálogos de la película: Y dice " Trabajando a partir de las palabras originales de Chandler y añadiendo giros propios, los escritores (William Faulkner, Jules Furthman y Leigh Brackett) escribieron uno de los guiones más citados. Es inusual encontrarte a ti mismo riendo en una película no porque algo sea divertido sino porque es tan perversamente inteligente.

Ebert prefería la versión de 1946. Él afirmó: Las nuevas escenas [de la versión de 1946] agregan un cargo a la película que faltaba en la versión de 1945; este es un caso donde la "interferencia de estudio" era exactamente lo correcto. La única razón para ver la versión anterior es ir tras bambalinas, para aprender cómo se puede modificar el tono y el impacto de una película con solo unas pocas escenas ... En cuanto a la versión de 1946 que hemos estado viendo todos estos años , es una de las grandes películas noir, una sinfonía en blanco y negro que reproduce exactamente la capacidad de Chandler, en la página, para encontrar un tono de voz que se mantenga a distancia, pero que sea irónico, cómico y cariñoso. 

Y en rogerebert.com comenta que "Lo que se percibe aquí es la agradable visión de dos personas enamoradas que disfrutan tonteando el uno con el otro (…) "

Dave Kehr en otra publicación de Illinois , la del Chicago Reader , señala que "Lo que recordarás de ella son sus momentos."

En una revisión de 1997, Eric Brace del The Washington Post escribió que el original de 1945 tenía un "ritmo ligeramente más lento que el publicado un año más tarde, y una interacción un poco menos chispeante entre Bogart y Bacall, pero aún es una obra maestra sin reservas"

En Variety se escribió que "Los personajes de Brittle Chandler han sido transferidos a la pantalla con fuerza por la producción y la dirección de Howard Hawks, proporcionando una buena dosis de acción áspera y tensa durante la mayor parte de la película."

Bosley Crowther de The New York Times en su lanzamiento señaló que "Es probable que te deje confundido e insatisfecho." Señala que Bacall es un "aspecto peligroso femenina" ... "que todavía no ha aprendido a actuar". Y añade "The Big Sleep es una de esas imágenes en las que ocurren tantas cosas crípticas en medio de tramas tan complicadas y tortuosas que la mente se confunde por completo. Y, para hacerlo más agravante, el brillante detective en el caso está haciendo continuamente deducciones astutas que él obstinadamente guarda para sí mismo. Con dos misterios entrelazados y una gran cantidad de personajes involucrados, el complejo de chantaje y asesinato pronto se convierte en una red de total desconcierto. Desafortunadamente, los escritores de guiones astutos han hecho poco para eliminarlo al final".

En el Reino Unido Tim Robey del Telegraph afirma que "'El sueño eterno' es el film noir mejor escrito, mejor dirigido, mejor actuado, y más incomprensible que jamás se ha hecho. (...) "

Por su parte, Peter Bradshaw en The Guardian comenta que "Ninguna pareja de la pantalla, de antes o de ahora, ha tenido tanta química como Bogart y Bacall. (...) "

Jonathan Romney del The Independent señala que "'The Big Sleep' es tan fresca y perversa como siempre, y se mantiene como uno de los cuentos de hadas más cautivadoramente extraños de Hollywood."

Kim Newman en Empire afirma que "Tanto Bogart como Marlowe están cautivadores en este thriller clásico que es complejo, pero un éxito a nivel atmosférico (…)

Terenci Moix señala en su Historia del Cine que en El sueño eterno "las pesquisas de Marlowe sirven para revelar las malas costumbres que pueden practicar la gente bien". Y en otro capítulo señala que  la combinación entre Bogart y Bacall fue la mejor conjunción entre el héroe duro y cínico frente a una mujer que podía ser tan dura y  cínica  como él. Y destaca que Bacall sabe "contestar a los sarcasmos con las respuestas más punzantes y la mirada más guerrera"

Para Pablo Kurt en filmaffinity escribe que " Poco más se puede pedir: el maestro Howard Hawks en la dirección, Sid Hickox encargado de la fotografía, una banda sonora del gran Max Steiner... y Bacall y Bogart en la pantalla. A partir de la brillante novela de Raymond Chandler -sembrada de diálogos insuperables-, tres de los mejores guionistas de Hollywood -entre ellos William Faulkner- adaptaron esté clásico que se echó a dormir en la cima del género negro. El sueño todavía le dura. Un par de años antes casi el mismo equipo -todos en la Warner- habían creado ya otra obra maestra: "Tener y no tener".

En el diario ABC se dice que " Howard Hawks dirigió esta película de culto del cine negro que fue estrenada dos años después de la finalización del rodaje, cuando la Warner dio el visto bueno a los trabajos de postproducción. El escritor William Faulkner, Leigh Brackett y Jules Furthman adaptaron la primera novela de misterio del escritor Raymond Chandler, a quien tuvieron que pedirle en ocasiones consejos para poder resolver la enrevesada trama en la que está metido el detective Philip Marlowe. No siempre lo consiguieron. El montaje estuvo marcado por el interés de la productora en resaltar la fuerte atracción química de los dos protagonistas: Humphrey Bogart y Laura Bacall (ambos se casaron poco antes del estreno del filme). Por ese motivo se eliminaron y añadieron numerosas escenas. Esa química aflora en la famosa secuencia del restaurante en la que Bogart y Bacall mantienen una erótica conversación sobre carreras de caballos."

Guillermo Cabrera Infante en Cine o Sardina incluye esta película en el grupo de películas memorbles del cine negro junto a otras como Double Identity, This Gun for Hire, The Killers, Criss Cross, The blue Dahlia, The big Heat, Angel Face, Brute Force, Crake Up, Crossfire, Cry of the City, Dark City o Detour, todas ellas realizadas entre 1942 y 1956.

En 1997, la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos.consideró la película "cultural, histórica o estéticamente significativa" y la agregó al Registro Nacional de Películas .

Lo cierto que la película es tan grandiosa como compleja. Eso sí fluye en la misma un fuerte toque de feminismo y eso que Hakws no necesariamente simpatizaba con el feminismo, pero apostó por presenta un arquetipo de mujer independiente y fuerte, algo que nunca se había hecho en la década de 1920 y por lo tanto se consideraba una rareza; acaso tenía en ello parte la inversión cómica de los roles sexuales. Sin puntos débiles, cuidaba el ingenio de sus diálogos y su fuerte era la habilidad narrativa y la dirección de actores, encontrar química entre ellos; en los filmes de Hawks domina intensamente la camaradería masculina y el sentido del honor.

El crítico de cine David Thomson escribió sobre Hawks: "Lejos de ser un manso proveedor de formas hollywoodenses, siempre eligió darles la vuelta. To Have and Have Not y The Big Sleep, aparentemente una aventura y un thriller, son realmente historias de amor. Rio Bravo, al parecer un western donde todo el mundo usa sombrero de vaquero, posee diálogos de comedia. Sus comedias están ostensiblemente llenas de emociones fuertes, con los puntos de vista más sutiles sobre la guerra de sexos, y ofrecen un reconocimiento irónico de la incompatibilidad entre hombres y mujeres". 

Antes de ver la película en TCM he visto un reportaje y en el mismo se decía que " Unas de sus premisas de trabajo era que la cámara siempre tenía que estar a la altura de los hombres, y que el espectador no debía ser consciente de su movimiento. Esto le proporcionaba un estilo en apariencia muy sencillo, pero a la vez muy difícil de ejecutar".

A destacar su magnífica fotografía en blanco y negro llena de luces y sombras que invitan a que la pelicula sea un film auténticamente noir, con sombreros que te oscurecen la cara, con planos que permiten presentar o no al personaje con claridad  y con unos fondos que, en ocasiones, parecen recordar al mismísimo Caravaggio o De la Tour.

Y destacable igualmente es la banda sonora compuesta por el vienés Max Steiner, aunque residente en los Estados Unidos desde 1914, y en la nómina de la Warner desde 1936   que para el sueño eterno elaboró sugestivos temas líricos  que contrastaron con el resto del score , típico del cine negro americano como incursiones en el swing y en el jazz en algunos momentos.

David Boxwell argumenta que la mayor parte de la obra del cineasta ha sido acusada de ofrecer mero entretenimiento, un escapismo histórico y adolescente, pero los fans de Hawks se regocijan viendo cómo su obra se evade de los corsés de la religiosidad, el conformismo doméstico, el patriotismo y el sentimentalismo propios de Hollywood. El sueño eterno es un buen ejemplo de ello.

Notorious

Notorious o Encadenados es más una película de amor que una de suspense , aunque fuese dirigida por Alfred Hitchcock en 1946. Es una película contextualmente interesante, pues habla de la inmediata postguerra mundial y del proceso de desenmascaramiento de aquellas personas o empresas que habían apoyado a los nazis o estaban dando cobijo a los mismos. Pero insiste es una película de amor aposioado entre sus dos protagonistas que son el señor Devlin y Alicia, en este caso asumido por Cary Grant e Ingrid Bergman y en el que interviene otro de los inolvdables de Casablanca como fue Claude Rains.

Pero empecemos por el principio. Yo no recuerdo haber visto Encadenados. Cada día me sorprende más mi ignorancia puesto que para mí Alfred Hitchcock estaba prácticamente visto, pero me equivoco una y mil veces. No me sorprende su genialidad, pero en todas sus películas hay toques nuevos. En este caso el toque está en la pasión, porque no es otra la historia que fluye entre los dos protagonistas. A eso se le une el toque del genio londinense visible en múltiples momentos durante la película. Es más para François Truffaut estamos ante la mejor película del director. 

El productor y director de la misma fue Alfred Hitchcock aunque también participó en el guión  que finalmente firmó Ben Hecht. El trabajo fue realizado por la productora , la RKO Radio Pictures que también la distribuyó. El director británico manejó un presupuesto de un millón de dólares -US$1.000.000 - y que múltipló por algo más de 24 al conseguir en taquilla 24,5 millones de dólares.

En el apartado musical la película contó con Roy Webb, en la fotografía con Ted Tetzlaff y en el montaje con Theron Warth. El vestuario fue de Edith Head .

El reparto está integrado por Cary Grant como TR Devlin e Ingrid Bergman como Alicia Huberman , auque al dúo se suma Claude Rains como Alexander Sebastian. Junto a ellos aparecen  Leopoldine Konstantin - en su único papel en Hollywood- como Madame Anna Sebastian , Louis Calhern como capitán Paul Prescott, un oficial del servicio secreto de los EEUU , Moroni Olsen como Walter Beardsley, otro oficial del Servicio Secreto , Ricardo Costa como Dr. Julio Barbosa , Reinhold Schünzel como Dr. Anderson, un conspirador nazi , Ivan Triesault como Eric Mathis, otro conspirador nazi,  Eberhard Krumschmidt como Emil Hupka, otro nazi , Alexis Minotis ( conocido como Alex Minotis) como Joseph, el mayordomo de Sebastian,  Wally Brown como el Sr. Hopkins , Sir Charles Mendl como el comodoro , Fay Baker como Ethel

Tras la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), el padre de Alicia Huberman ( Ingrid Bergman ), un espía nazi, es condenado por traición contra los Estados Unidos. Esto supone un lado el mal trago al ver a su progenitor encarcelado.

Sin embargo, después del juicio, Alicia , la hija americana del espía nazi convicto, da una fiesta en la que aparece un apuesto desconocido llamado TR Devlin ( Cary Grant ).

A pesar de que nadie sabe por qué está allí, Devlin se muestra agradable y ve como Alicia bebe más de la cuenta, llegando a comprometerse para salir en barco con dirección a una isla del Caribe con un hombre mayor que ella.

Finalmente, con ella ya bebida se van a dar una vuelta en coche. Aunque incluso están a punto de tener un accidente, el coche lo lleva ella, Devlin finalmente la lleva a su casa. Al despertarse con resaca Devlin se presenta como lo que es: se trata de un agente de los servicios de Inteligencia que reclama su colaboración para atrapar a Alexander Sebastian, el cerebro de los nazis en Brasil.

Al principio se muestra reacia y se niega a ayudar a la policía, a la que desprecia por haber detenido a su padre, pero finalmente accede, tras poner le Devlin unas grabaciones de su enfrentamiento con su padre y en las que insiste en que ama a Estados Unidos. También es cierto que siente una fuerte atracción por el atractivo agente americano.

Tras un viaje en avión, en el que va otro agente, el superior de Devlin, el capitán Paul Prescott del Servicio Secreto de Estados Unidos ( Louis Calhern ) , se instalan en Río de Janeiro donde vive una importante comunidad de alemanes, entre los que hay nazis. Entre ellos está un antiguo amigo de su padre que tuvo intención de salir con Alicia, pues estuvo enamorado de ella. Se trata de Alex Sebastian (Claude Rains).

Alicia se va ganando los sentimientos de Devlin  y ambos acaban por enamorarse. Devlin y Alicia tras un mes sin éxito lo identifican un día que van al hipódromo y ven a Sebastian mirando la carrera desde la tribuna.

Mientras espera los detalles de su asignación en Río de Janeiro , Alicia y Devlin se enamoran, aunque sus sentimientos se complican por su conocimiento de su pasado algo promiscuo por parte de ella.

Finalmente Devlin recibe de instrucciones para que seduzca a Alex Sebastian ( Claude Rains ), uno de los amigos de su padre y miembro destacado del grupo nazi.

En principio, Devlin no consigue convencer a sus superiores de que Alicia no es apta para el trabajo. Devlin también está informado de que Sebastian alguna vez estuvo enamorado de Alicia. Devlin hace de tripas corazón cuando informa a una intensamente enamorada Alicia sobre la misión. Alicia con un fuerte sentimiento amoroso, desesperado, llega a la conclusión de que él estaba fingiendo que la amaba como parte de su trabajo.

Devlin, quien reacciona mal ante el hecho de que Alicia ha de compartir cama con Alexander Sebastian, intenta que Alicia conozca a Sebastian en un club de equitación. Tras provocar que el caballo se encabrite, Sebastian va en busca de ella . Él la reconoce y la invita a cenar donde hablan de su pasado y lo sentimientos que siente hacia ella.

Por su parte Alicia quiere que la invite a su casa donde que el grupo se reúne habitualmente. Sebastian invita rápidamente a Alicia a cenar la siguiente noche en su casa, donde recibirá a algunos conocidos de negocios.

Devlin y el capitán Paul Prescott del Servicio Secreto de Estados Unidos ( Louis Calhern ) le dicen a Alicia que memorice los nombres y nacionalidades de todos los que están allí. En la cena, Alicia nota como un huésped se agita ante la visión de unas botellas de vino. Al percatarse alguno de los nazis invitados que el invitado está muy nervioso, es llevado por otro de los invitados a otra habitación.

Cuando los caballeros están solos al final de la cena, este invitado se disculpa y trata de irse a casa, pero otro del grupo nazi insiste en llevarlo, a pesar de su resistencia. Tras eso no vuelve aparecer por la casa ya que posiblemente ha sido llevado a la muerte.

Alicia simula sentirse atraído por Alex Sebastian, a pesar de las dudas de la madre de éste, Madame Anna Sebastian (Leopoldine Konstantin). Pero la implicación de Alicia en el asunto acaba poniendo en peligro su relación con Devlin.

En poco tiempo, Alicia le informa a Devlin de que "Puedes añadir el nombre de Sebastian a mi lista de compañeros de juegos". Sebastian le propone casarse con ella. Ante eso Alicia informa a Devlin. Éste le dice fríamente que haga lo que quiera. Profundamente decepcionada, Alicia se casa con Sebastian.

Alicia profesionalmente sigue pasando información al servicio secreto. Después de que regrese de su luna de miel, descubre que hay en la casa una serie de puertas cerradas cuyas llaves están únicamente en poder de la madre, Madame Anna Sebastian , o de su marido. Ella convence a su marido que ella ha de tenerlas. Y obtiene muchas, pero no todas. Por ejemplo, la de la bodega que está siempre en manos del dueño de la casa. Alicia es capaz de decirle a Devlin que el llavero que su esposo le dio no tiene la llave de la bodega. Eso, y el episodio de la botella en la cena, llevan a Devlin a instar a Alicia a celebrar una gran fiesta para que pueda investigar.

Para forzarla a ello Alicia organiza la fiesta que servirá como su presentación en sociedad. Durante la misma Devlin es invitado a pesar de que Alex Sebastian sospecha que es un enamorado despechado, pero lo invita de cualquier manera.

Antes de la fiesta Alicia toma la llave de la bodega mientras Sebastian se viste para la misma. Alicia secretamente roba la llave del anillo de Sebastian, y poco después de la recepción Devlin y Alicia buscan en el sótano. Devlin accidentalmente rompe una botella. Se sorprende de que la misma no contiene vino sino arena negra (resulta ser mineral de uranio ). Devlin toma una muestra, limpia el suelo de cristales y de arena, y cierra la puerta mientras Sebastian baja a por más champán . Para disimular que están espiando Alicia y Devlin se besan ante la mirada de Alex Sebastian.

Devlin dice de marcharse al ser sorprendido "in fraganti" besando a Alicia. Sebastian se da cuenta de que la llave de la bodega ha desaparecido aunque durante la noche es devuelta a su llavero.

Cuando regresa al sótano, encuentra que la añada de la cosecha está cambiada y que en el suelo , por debajo de estante , hay cristales y la arena de la botella rota.

Ahora Sebastian tiene un problema: debe silenciar a Alicia, pero no puede exponerla sin revelar su propio error a sus compañeros nazis, quien sabe que lo matarían por ello. Sebastian discute la situación con su madre ( Leopoldina Konstantin ) y sugiere que Alicia que "muera lentamente" por envenenamiento. Así se inicia un proceso de asesinato encubierto. Ellos envenenan su café y ella va enfermando rápidamente.

Durante una visita de la amiga de Sebastian, el doctor Anderson, Alicia se da cuenta de dónde procede el uranio y de qué está causando su enfermedad cuando Sebastian y su madre evitan que el Dr. Anderson beba de la taza de Alicia. Alicia se desploma y es llevada a su habitación, donde el teléfono ha sido retirado. Ella está demasiado débil para salir.

Devlin está alarmado cuando ella no aparece en su próxima cita, e intenta hacer una visita social. Tras meterse furtivamente en los aposentos de Alicia, donde le dice que Sebastián y su madre la envenenaron.

Después de confesar su amor por ella, Devlin la lleva fuera de la casa, a pesar de que Sebastian y su madre se lo quieren impedir pero a la vista de la camarilla nazi de Sebastian. Sebastian va junto a Devlin y Alicia y les comenta que él debe ir al hospital, junto a su esposa. Mientras Sebastian pide ir con ellos, sabiendo que los nazis sospechan la verdad, pero Devlin y Alicia lo dejan y se van, dejando a Sebastian para hacer frente a sus antiguos amigos. Y así acaba esta nueva joya del mago del suspense realizada en 1946.

La acción transcurre entre Miami y Río de Janeiro. La fotografía principal de Notorious comenzó el 22 de octubre de 1945 y se completó en febrero de 1946. La producción se estructuró de la manera que Hitchcock prefería: con casi todos los rodajes realizados en interiores, en los Studios de la RKO,

La única escena que requirió la filmación al aire libre fue la escena en el club de monta de caballo donde Devlin y Alicia intentan encontrar Alexander Sebastian cuando este pasea en su jamelgo. Esta escena fue tirada en el condado de Los Ángeles y en concreto en  el jardín botánico en Arcadia, California . Equipos de la segunda unidad dispararon el establecimiento de exteriores en Miami, Río de Janeiro y en el hipódromo del Parque Santa Anita.

Notorious comenzó su vida como una producción de David O. Selznick , pero cuando llegó a las pantallas americanas en agosto de 1946, llevaba el logotipo del estudio RKO . Alfred Hitchcock se convirtió en el productor, pero como en todas sus películas posteriores, limitó sus créditos de pantalla a "Dirigido por" y su crédito posesivo por encima del título.

La historia de esta película comienza dos años antes de su estreno, en agosto de 1944, durante el almuerzo entre Hitchcock y la editora de relatos de Selznick, Margaret McDonell. Parece ser que Hitchcock estaba "ansioso por hacer una historia sobre trucos de confianza a gran escala [con] Ingrid Bergman [como] la mujer .... Su actuación  sería tan elaborado como el entrenamiento de una Mata Hari. "

Hitchcock continuó su conversación unas semanas más tarde, esta vez comiendo en Chasen con William Dozier , un ejecutivo de estudio de RKO, y presentando la idea  como "la historia de una mujer vendida para propósitos políticos en esclavitud sexual". Hitchcock ya entonces tenía claro uno de los títulos de una sola palabra que él prefería: Notorious .

La conversación fue tan convincente que Dozier rápidamente entró en conversaciones con Selznick, ofreciendo comprar la propiedad para la producción en RKO. El interés de Dozier reavivó el de Selznick, que hasta ese momento sólo había estado tibio ante la idea. Tal vez lo que inició la mente de Hitchcock fue "The Song of the Dragon", un cuento de John Taintor Foote que apareció como una serie de dos partes en el Saturday Evening Post en noviembre de 1921.

Selznick, que poseía los derechos sobre él, lo había transmitido a Hitchcock a partir de su archivo de historias sin producir durante el rodaje de Spellbound.

La historia se desarrollaba durante la Primera Guerra Mundial en Nueva York, "The Song of the Dragon" contaba la historia de un productor teatral abordado por agentes federales, que requieren de su ayuda en el reclutamiento de una actriz con la que alguna vez tuvo una relación para seducir al líder de una banda de saboteadores enemigos. Aunque la historia era un punto de partida lo cierto es que le sirvió de cierta inspiración en la narración final pues era del estilo de Hitchcock .

Hitchcock viajó a Inglaterra para la Navidad de 1944, y cuando volvió, tenía un esquema para la lectura de Selznick. El productor aprobó el desarrollo de un guión, y Hitchcock  se fue para Nyack, Nueva York,  durante tres semanas de colaboración con Ben Hecht , con quien acababa de trabajar en Spellbound . Los dos trabajaban en la casa de Hecht, con Hitchcock  parando por la noche al Hotel St. Regis en la ciudad.

Los dos tenían una colaboración  muy fluida en parte porque a Hecht no le importaba realmente cuánto Hitchcock reescribiera de su trabajo. Trabajaban colegiadamente de nueve a seis y mientras el señor Hecht se paseaba  y Hitchcockse sentaba con las manos cruzadas sobre el estómago y los ojos redondos hablaban . Tras las conversaciones el Sr. Hecht se escabulliría con su máquina de escribir durante dos o tres días; y tras la escritura volvian a verse para continuar con la historia.

Hitchcock entregó su guión y el de Hecht a Selznick a finales de marzo, pero el productor estaba con la mente en uno de sus western épicos, Duelo al Sol.

Selznick relegó Notorious lo que permitió a Hitchcock  y  a Hecht a realizar cambios en la historia original como el tema del uranio  en la bodega de Sebastian. En ese momento, no era del conocimiento común que el uranio se utilizaba en el desarrollo de la bomba atómica , y Selznick tenía problemas para entender su uso como un dispositivo de trama. De hecho, Hitchcock más tarde afirmó que fue seguido por el FBI durante varios meses después de que él y Hecht discutieron sobre la importancia del uranio con Robert Millikan en Caltech a mediados de 1945.

En cualquier caso, la bomba atómica en Hiroshima el 6 de agosto de 1945, y la liberación de detalles del Proyecto Manhattan , eliminaron cualquier duda sobre su uso.

En junio de 1945, Notorious llegó a su punto de inflexión . Selznick "estaba perdiendo la fe en una película que nunca le interesó"; el MacGuffin todavía lo molestaba, al igual que el personaje de Devlin, y le preocupaba que el público no le gustara al personaje de Alicia.  Más preocupante, sin embargo, fue los gastos que conllevaba Duelo en el Sol . Finalmente , aceptó vender el paquete Notorious a RKO. Por el acuerdo Selznick obtuvo $ 800.000 en efectivo, más el 50% de los beneficios, RKO obtuvo una producción de prestigio con una estrella ascendente y un director emergente, y Hitchcock, aunque no recibió dinero, también llegó a ser su propio productor por primera vez, lo que implicaba algo importante para él: "supervisar todo, desde el pulido del guión hasta la negociación de innumerables detalles posteriores a la producción, el director podría demostrar a la industria en general su habilidad como ejecutivo ".

RKO asumió el proyecto a mediados de julio de 1945, y amuebló oficinas, preparó sus Studios, asumió la distribución. Sin embargo, no había escapatoria con Selznick por completo ya que se quedó con una participación del 50% en las ganancias y , además, todavía le daba derecho a participar en el proyecto.

Todavía quería dictar pautas  sobre el guión, en incluir alguno de sus actores como Joseph Cotten . Cuando los Estados Unidos detonaron dos bombas atómicas sobre Japón en agosto, salió a relucir las dudas de Selznick con el guión. Hitchcock estaba en el extranjero, por lo que Dozier llamó al dramaturgo Clifford Odets , quien previamente había escrito None But the Lonely Heart para RKO y hacer una reescritura.

Con Hitchcock y Selznick ocupados, Barbara Keon sería su único contacto. La escritura de Odets intentó traer más ambiente a la historia que había estado presente previamente. "Ampliando la gama emocional de los personajes, aumentó la pasión de Devlin y Alicia y el tedio aristocrático de Alex Sebastian, y añadió una formación mayor de cultura para suavizar a Alicia con conocimiento de poesía francesa y de Schubert. Pero sus añadidos no aportaban nada  ppara Selznick, que todavía pensaba que los personajes carecían de dimensión, ya que, según él,  Devlin todavía carecía de encanto. La valoración de Ben Hecht, escrita a mano en el margen, fue sencilla: "Esto es realmente mierda "

Al final, el guión de Odets era un callejón sin salida: Hitchcock aparentemente no usó nada de eso. Hetch y Hitchcock querían hacer una historia de espionaje y mientras pensaban en el MacGuffin tuvieron varias ideas que fueron desechando hasta llegar al uranio con el que los villanos fabricarían una bomba atómica. Todos pensaban que era una idea ridícula, faltaba poco para que Hiroshima demostrase que la realidad supera a la ficción. Lo que tenía en la mano, sin embargo, era el guión de "... una consumada película de Hitchcock, en todos los sentidos llena de pasión, de texturas y de niveles de significado".

El biógrafo Patrick McGilligan escribe que "Hitchcock rara vez logró tener un elenco de ensueño para cualquiera de sus películas de los años 1940, pero Notorious fue una gloriosa excepción".  De hecho, con una historia de uranio de contrabando como telón de fondo, "el emparejamiento romántico de Grant y Bergman prometió un golpe de taquilla comparable a una explosión atómica". 

No todo el mundo lo vio de esa manera, especialmente el que iba  a ser el productor original del proyecto , el todopoderoso David O. Selznick . Después de que él la producción a RKO, Selznick presionó para sacar a Grant y sustituirlo por Joseph Cotten. La razón era que los Estados Unidos acababan de lanzar bombas atómicas sobre Japón y Selznick argumentó que tenía que ser esta la primera película sobre armas atómicas pues sería la más exitosa y como Grant no estaba disponible durante tres meses había que buscar a otro. Sin embargo, existen otras teorías. Se dijo que Selznick era receloso de Grant porque "aumentaría su ego y sus emonumentos", pero lo más revelador de todo: es que Selznick tenía el contrato de Cotten. Cary Grant intentba cambiar su imagen de galán de comedias, Hitchcock trazó que una trama de misterio o suspense, en este caso una historia de espías, deviniese en historia de amor pura y dura en otro de esos juegos cinematográficos tan del gusto de su autor. Era un matiz nuevo, pero importante.

El productor ejecutivo de la RKO, William Dozier,  así como  Hitchcock invocaron una cláusula en el contrato de venta del proyecto, bloqueando los intentos de Selznick, y Grant fue firmado para interpretar junto a Bergman la película a finales de agosto de 1945.

Tras ‘Recuerda’ (‘Spellbound’, 1945) Alfred Hitchcock volvió a contar con Ingrid Bergman para su siguiente película.

La química entre Grant y Bergman dio sus frutos. "Las dos estrellas se preocuparon por lo extraño sque se sentían", escribe el biógrafo McGilligan. "Caminar, acariciando al otro con la cámara detrás de ellos, parecía" muy incómodo "para los actores durante el rodaje, según Bergman." No te preocupes ", le aseguró Hitchcock." Mirará a la derecha en la pantalla. "

Bergman estaba nerviosa e insegura desde el principio . Grant, sin embargo, "llegó a Notorious  eufórico. Con el inicio del rodaje comenzó una amistad de por vida para los dos. Además Hitchcock hizo algo sin precedentes en su carrera: hizo a Ingrid su colaboradora  más cercano en la película. "La mirada de la chica es incorrecta", le dijo Ingrid a Hitchcock cuando, después de varias tomas de su primer plano durante la cena, todos sabían que algo andaba mal. -Tienes que registrarla demasiado pronto, Hitch, creo que lo haría de esta manera. Y con eso, Ingrid hizo la escena a su manera. Antes de que comenzara la filmación, se habían planeado todas las eventualidades de cada escena: cada ángulo de la cámara, cada conjunto, traje, apoyo, incluso las señales de sonido habían sido previstas y estaban en el guión de rodaje. Pero en este caso, una actriz tuvo una buena idea, y para asombro de todos, dijo: "Creo que tienes razón, Ingrid."

Para el tercer actor protagonista  Hitchcock "había querido curiosamente a Clifton Webb " para interpretar a Alexander Sebastian. Selznick presionó para que fuese Claude Rains . Dozier y Hitchcock estuvieron de acuerdo, y la actuación de Rains transformó a Sebastian en un villano clásico de Hitchcock: simpático, matizado, de alguna manera tan admirable como el protagonista. Claude Rains, que era algo más bajo que Ingrid Bergman, llevó a burlarse en ocasiones de Rains, ya que eran buenos amigos. Para las escenas en las que Rains y Bergman iban a caminar de la mano, Hitchcock ideó un sistema de rampas que aumentó la altura de Rains pero que no eran vistas por la cámara. También sugirió Rains probar zapatos con alzas "Camine en ellos, duerma en ellos, se sienta cómodo en ellos." Hitchcock le dio a Rains la opción de interpretar a Sebastian con un acento alemán o inglés. Rains eligió este último.

Quedaba otra papel por asignar en el casting principal, el  Mme. Sebastián, la madre de Alex. "La matrona nazi tiránica y tiránica exigiía una presencia más fuerte y poderosa" . Inicialmente se pensó en Ethel Barrymore y Mildred Natwick. Por su parte, el actor alemán Reinhold Schünzel sugirió Leopoldine Konstantin a Hitchcock y Dozier. Konstantin había sido una de las actrices más grandes de Alemania de la preguerra. Notorio fue la primera y la única aparición en películas de Estados Unidos de Konstantin creando  "uno de los retratos inolvidables en las películas de Hitchcock".

Como es habitual también aparece Alfred Hitchcock en su cameo. Se produce bastante avanzada la película y en la fiesta en la mansión de Sebastian. Vemos a Hitchcock bebiendo una copa de champán como el enfoque de Grant y Bergman. Deja el vaso y se aparta rápidamente.

La música de Notorious es la menos célebre de las de otras partituras de Hitchcock, escribe el estudioso de cine Jack Sullivan. Lo cierto es que Roy Webb compuso una de las partituras más hábilmente diseñadas de cualquier película de Hitchcock. El compositor era Roy Webb , un compositor del personal en RKO, que había anotado recientemente las películas del director Val Lewton para ese estudio. Fue  asistente al compositor Max Steinerhasta 1935 y su reputación era "confiable pero poco glamorosa".

Hitchcock había intentado conseguir a Bernard Herrmann para Notorious , pero Herrmann no estaba disponible; Webb también era un fan de Herrmann: "Benny escribe la mejor música de Hollywood, con el menor número de notas", dijo.

Antes de la venta de la propiedad a RKO, Selznick intentó dirigir el curso de la música.  Sin embargo, la venta eliminó a Selznick . Hitchcock estaba liberado  de Selznick. No habría "violines espumosos en las grandes escenas de amor, ni más reciclado de las señales favoritas de Selznick de películas pasadas." Webb favoreció la atmósfera y el matiz tonal sobre los gestos amplios. Notorious fue, sin embargo, su única película juntos. Alicia y Devlin se enamoran rápidamente una vez que llegan a Río, y Webb utiliza panderetas, guitarras, tambores y trompetas brasileñas que se balancean en la música de baile brasileña para proporcionar "preliminares sensuales para el amor tumultuoso".  Los números incluyen música que remite a Brasil: "Carnaval no Rio", "Meu Barco", "Guanabara" y dos sambas "Ya Ya Me Leva" y "Bright Samba".

A menudo, Webb y Hitchcock no usan música para sostener una escena romántica. El famoso beso de dos minutos y medio no beso comienza con la música distante cuando comienza en el balcón, pero se queda en silencio cuando la pareja se mueve dentro "a su mundo privado, impartiendo un erotismo austero como la cámara se desliza con ellos . " Incluyen en la casa de Alex Sebastian música de  Schumann y Chopin  "Malos pueden ser, pero estos terroristas tienen sensibilidad artística y un gusto impecable".

A destacar igualmente en la película la iluminación sombría de Ted Tetzlaff  y algunos planos. Entre ellos , como destaca Alberto Abuín , la manera de poner fin al triángulo amoroso en la famosa secuencia de las escaleras en el desenlace y en el que Hitchcock se corona dividiendo el mismo punto de vista en cuatro; la de la fiesta, que empieza con un plano general desde lo alto de las escaleras hasta que, por medio de una grúa que tuvo que construirse especialmente para la ocasión, la cámara termina enfocando en primer plano una llave en la mano de Alicia, el objeto más importante en todo ese entorno y que llevará a la secuencia en las bodegas en las que unas botellas de vino juegan un importante papel. Las encadenadas del proceso de envenenamiento de Alicia una vez ésta es descubierta, por parte de Alexander y su dominante madre —Leopoldine Konstantin en su único papel en el cine estadounidense—, y en las que Hitchcock con un movimiento de cámara une la taza de café en la que hay veneno, la víctima, y los demás personajes, todo ello sin cortar plano. Y cómo ese instante previo al final, en el que Devlin se adentra en la mansión para saber de la mujer que ama sin remedio. Estiramiento segundos a minutos: un beso largo roto en una cadena de cortos batir la prohibición de los besos durante tres segundos. Una de las escenas de la firma en Notorious es el beso de dos minutos y medio que Hitchcock interrumpió cada tres segundos para deslizar la escena a través de la grieta de tres segundos de regla en el Código de Producción Hays.

Cuando la producción se terminó en febrero de 1946, Hitchcock tenía en la lata lo que más tarde François Truffaut señaló como  el " máximo de efecto con un mínimo de elementos ... De todas sus imágenes, esta es la que se siente la correlación más perfecta Entre lo que estás apuntando y lo que aparece en la pantalla .... A los ojos, el conjunto es tan perfecto como un dibujo animado ... "

La película se estrenó el 15 de agosto de 1946 con la Premiere que tuvo lugar en Radio City Music Hall de la ciudad de Nueva Yorkcon Hitchcock, Bergman y Grant en la asistencia.  . Para el 6 de septiembre de 1946 tuvo lugar se estreno en los Estados Unidos.

Fue presentada en la selección oficial del Festival de Cannes de 1946 donde fue nominada a la Palma de Oro  a la mejor película.

El actor Claude Rains fue propuesto como candidato al Oscar al mejor actor secundario y tmbién lo fue al mejor guión original 1946

La crítica, y no sólo Truffaut la considera una obra maestra del género de espionaje, y destacó que fue ya en su época  un gran éxito de taquilla en parte elogiando el papel de la pareja protagonista acompañados de un soberbio e inquietante Claude Rains.

Notorious es considerado por los críticos y los eruditos para marcar una línea divisoria de aguas para Hitchcock artístico, y para representar una madurez temática aumentada.

Uno de los biógrafos del director Donald Spoto , escribe que "Notorious es, de hecho, el primer intento de Alfred Hitchcock -con cuarenta y seis años- de llevar sus talentos a la creación de una seria historia de amor y su historia de dos hombres enamorados de Ingrid Bergman Sólo se pudo haber hecho en esta etapa de su vida ".

La película es conocida por dos escenas en particular. En uno de sus disparos más famosos, Hitchcock comienza ancho y alto en un balcón del segundo piso que pasa por alto el gran pasillo de una mansión magnífica. Poco a poco, se acerca a Ingrid Bergman, y finalmente termina con un estrecho primer plano de una llave en la mano.

Hitchcock también ideó "una escena célebre" que eludió la prohibición del Código de Producción de besos de más de tres segundos - haciendo que sus actores se desentrenen cada tres segundos, murmuran y se acurrucan mutuamente, luego empiezan de nuevo de nuevo. El beso de dos minutos y medio es "quizás su beso más íntimo y erótico".

La película también contiene el famoso disparo de seguimiento en la mansión de Sebastián en Río de Janeiro: comenzando por encima del vestíbulo, la cámara sigue hasta la mano de Alicia, mostrándole nerviosamente la llave.

Si hay un solo tema primordial en Notorious , es el de la confianza. Hitchcock y Hecht eligieron ubicar este romance sobre la confianza dentro del paquete de un thriller de espionaje, pues los espías son, Por supuesto, caracterizados por su explotación de la confianza

Hitchcock plantea la historia como un conflicto clásico. Le dijo a Truffaut que La historia de Notorious es el viejo conflicto entre el amor y el deber. El trabajo de Cary Grant -y es más bien una situación irónica- es introducir a Ingrid Bergman en la cama de Claude Rains. No se puede culparlo por parecer amargo a lo largo de la historia, mientras que Claude Rains es una figura bastante atractiva, tanto porque su confianza está siendo traicionada como porque su amor por Ingrid Bergman es probablemente más profundo que el de Cary Grant. Todos estos elementos del drama psicológico han sido tejidos en la historia del espía.

Para Jack Sullivan, un estudioso de la literatura, profesor y director de Estudios Americanos en la Rider University, de Lawrenceville, en New Jersey, ensayista, editor, musicólogo y escritor de cuentos estadounidense y uno de los mayores expertos actuales en el estudio del género de terror y en Alfred Hitchcock, así como en la influencia de la cultura estadounidense en la música europea   sostiene que Devlin establece Alicia como cebo sexual, se niega a asumir cualquier responsabilidad por su papel, luego se siente devastada cuando hace un trabajo excelente.

Alicia se ve fríamente manipulada por el hombre que ama, ve su notoria conducta explotada con fines políticos, luego teme el abandono por parte del amante que la puso en la penosa situación de espiar al colega nazi de su difunto padre al dormir con él Hombre que realmente la ama, tal vez más que Devlin. Alex es el villano más dolorosamente simpático de Hitchcock, impulsado por sus profundos celos y rabia -sin mencionar su encantamiento a una madre "emasculadora"- culminando en un imperativo absoluto y abrupto de matar el amor de su vida.

La propia madre de Hitchcock había muerto en septiembre de 1942, y Notorious es la primera vez que se dirige a su madre de manera directa. "En Notorious el papel de la madre es por fin plenamente introducido y examinado.No más relegado a la mera conversación, aparece aquí como un personaje principal en un cuadro de Hitchcock, y de repente -como más tarde, a través de Psycho, The Birds y Marnie - Hitchcock comenzó a hacer de la figura de la madre un depósito personal de su ira, culpa, resentimiento y un triste anhelo ". Al mismo tiempo, enmascaró el amor de la madre con el amor erótico y conmovedoramente, tanto en la película como en la vida de su director, "ambos tipos de amor se limitaron, en realidad, al anhelo y la fantasía ya las expectativas no cumplidas".

El tema de la bebida teje su camino a través de la película de principio a fin: para Alicia es un escape de la culpa y el dolor, o incluso directamente venenoso.  Cuando un invitado en la fiesta de apertura le dice que ha tenido suficiente , ella se burla: "La bebida importante aún no ha comenzado ." Ella camufla el rechazo emocional con el whisky, en la fiesta de la inauguración, el café al aire libre en Río, el apartamento en Río, entonces beber es aún más peligroso como los Sebastians administrar su veneno a través del café de Alicia.

Incluso el MacGuffin viene empaquetado en una botella de vino. "Toda la bebida es sin valor y finalmente peligrosa".

También la película se relaciona con el tema del patriotismo -y sus límites-, como sucedió inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial, hace "asombroso que la película haya sido producida en absoluto (y que haya sido un éxito inmediato), ya que contiene un diálogo tan contundente Sobre la prostitución patrocinada por el gobierno: el chantaje sexual es la idea de los agentes de inteligencia norteamericanos que están dispuestos a explotar a una mujer (e incluso a dejarla morir) para servir a sus propios fines.

La representación de la oscuridad moral de los funcionarios estadounidenses se muestra sin precedentes en Hollywood -especialmente en 1945 ya asentada la victoria aliada.

En el New York Times , Bosley Crowther elogió la película, escribiendo "El Sr. Hecht ha escrito y el Sr. Hitchcock ha dirigido con estilo brillante un melodrama romántico que es casi tan emocionante como vienen - aterciopelado suave en acción dramática, agudo y Seguro en sus personajes y fuertemente cargado con la intensidad del cálido atractivo emocional ".

Leslie Halliwell decía de Notorious que es "Magnífico suspensor romántico que contiene algunos de los mejores trabajos de Hitchcock".

Décadas más tarde, Roger Ebert también elogió la película, añadiéndola a su lista de "Grandes Películas" y llamándola "la expresión más elegante del estilo visual del maestro". Roger Ebert describió a Notorious como el que tenía "algunas de las tomas de cámara más efectivas en su trabajo o en el de cualquiera".  Hitchcock jugó el poder de la estrella de Grant en su primera escena, la introducción de su personaje con tiros de la parte posterior de la cabeza del actor que le muestra la observación de Alicia cuidadosamente. El exceso de su bebida se refuerza a la mañana siguiente con un famoso close-up y alejarse de un vaso de aspirina efervescente junto a su cama. La cámara cambia a su punto de vista y vemos a Grant como Devlin, con retroiluminación y al revés.

En el sitio web Rotten Tomatoes , la película tiene una calificación global positiva de 94%, con una calificación promedio de 8.9 / 10 basada en 34 reseñas, con un consenso de: "Sublime dirección de Hitchcock y excelentes actuaciones centrales de Ingrid Bergman y Cary Grant hacen de este un clásico de buena fe merecedor de una re-visita. "

Notorious es la favorita de Patricia Hitchcock O'Connell de las películas de su padre. "¡Qué película perfecta!" Le dijo a la biógrafo de su padre, Charlotte Chandler . "Cuanto más veo Notorious , más me gusta".

Para Albeto Abuín en blog de cine ‘Encadenados’ es una gran historia de amor no podemos olvidarnos de la famosa secuencia del beso en el que Hitchcock se burló del código Hays que obligaba a que los besos en pantalla no durasen más de tres segundos. ¿Cómo lo resolvió? Sencillo, hizo que los actores se acercasen para besarse y se separasen para hablar, para acto seguido volver a besarse, así repetidas veces, consiguiendo una de las escenas más sensuales jamás filmadas, apoyada por la excelente química entre Bergman y Grant, marcando así lo que verdaderamente le importa al director

En 2005, el guión de Hecht fue votado por los dos Gremios de Escritores de América como uno de los 101 mejores escritos.

El año siguiente, Notorious fue seleccionado para la preservación en el registro nacional de la película -National Film Registry- de Estados Unidos por la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos por ser "cultural, históricamente, o estéticamente significativa".

La revista Time lo incluyó entre las 100 películas de All-Time (una lista de las mejores películas desde el inicio de la revista) elegidas por Richard Corliss y Richard Schickel .

Entertainment Weekly también lo clasificó número 66 en su libro 100 mejores películas de todos los tiempos .

En 2008, la película fue votada en una encuesta de la revista Empire como una de las 500 películas más grandes de todos los tiempos .

Para mi ha sido la confirmación de la genialidad de Hitchcock. Es una historia de amor envuelta en una historia de intriga. Es una historia que pasa de la indiferencia a la pasión desbordada y allí a la contención hasta que la pasín y el amor se vuelve adueñar de todo.  Es una gran película con una Ingrid Bergman espléndida, con un Grant magnífico al que se suma un Rains, como siempre , genial.

Es una película en las que las puertas abren y encierran cosas. Con una llave que nos aclara la intriga. El 7 de marzo de 1979, el American Film Institute homenajeó a Hitchcock con su Life Achievement Award . En la cena del tributo, Ingrid Bergman le presentó la llave de  la bodega . Después de que la filmación hubiese terminado, Cary Grant había mantenido la llave. Unos años más tarde se lo dio a Bergman, diciendo que le había dado suerte y esperaba que hiciera lo mismo para ella. Al presentar la llave a Hitchcock, para su sorpresa y deleite, expresó la esperanza de que sería una suerte para él también".

Curiosamente la película comienza abriendo una puerta la de los juzgados de Miami en los que se condena a un padre por traidor y con el cierre de otra , la de la mansión de los Sebastian que supone la condena a muerte de la traición por parte de los nazis.  Vamos, una joya.